置身于王思聪家新开的上海万达瑞华，会产生某种错觉：这里并不是美术馆，艺术品却随处可见。石齐的巨幅水墨《锦绣东方》坐镇入门大厅，它宽高均为8米，画中女性群像能将人带回老上海；八旬艺术家黄来铎的油画《节日》放置于酒店前台，苏州古建砖雕,专业仿古工艺品，昏黄的灯光下，画中霓虹灯和下方的行人像一簇簇明亮的波点跃入视线；韦东的雕塑《儿时森林》竖立在前台走道，艺术家用向上的“樱花”替换其惯用的“手掌”，以防观众看到后者难以理解……上述作品只是酒店的冰山一角，截至发稿前，酒店仍在统计作品数量与明细。 　　第二点要解决好作什么人的问题。狂草书家要作一个什么样的人？高尚、脱俗应该成为我们终身奋斗的目标。写什么样的字要靠人去选择，去扬弃。什么思想写什么字。人的思想境界上不去，审美水平不能提高，作品的品味是不可能上去的。很多有经验的前辈告诉我们，做书家不能光写字，还要多读书。读书和写字是什么关系？当然不可能读一本书书法水平就立即提高一大步。但读书能对人的思想能起到慢慢的浸透作用。通过读书我们可以开阔思想，增长知识，提高认识水平。 　　如今，美院毕业展包括央美，满眼一片小清新、工艺化、设计化的学生气的作品，跟在任何国家看到的毕业展没有什么两样，只不过欧美毕业生做得松弛一些，韩国、日本毕业生做得紧绷一些。美院能够代表全国的艺术前沿的水平，那是1980年代和1990年代的特殊时期。那时候几乎所有的年轻艺术家都没有机会出国，社会上也没有几本现代艺术出版物，只有美院比围墙外的世界多了一些资讯，比如可以看到图书馆里的外国画册，可以接触到来美院讲座的外籍学者、华裔艺术家或海外校友，因此，当时的美院代表艺术的领先视野。