实际上，语言仍然是中国当代艺术创作中的一个相对滞后的层面。我们的创作长期以来习惯于那种简单的，西安口碑好的砖雕影壁墙哪家便宜,仿古工艺品多少钱，易操作的“现实主义”模式。这种模式肇始于晚晴民初科学主义的热情，在抗战时代获得一种无可置疑的政治合法性，而到了革命现实主义艺术语境中则被发展为一种僵化的学院艺术。我们当然并不否认现实主义的力量，但中国艺术创作中简单的“反映论”将艺术与现实之间的关系简化为一种类型化的再现，一种简单的模仿。却往往忽略艺术语言自身的锤炼与思考，而这往往决定着艺术创作对现实世界真正的概括能力。在此，我们发现大多中国当代艺术的创作中都存在着语言乏力和模式化的情况，西安口碑好的砖雕影壁墙哪家便宜,口碑好的仿古工艺品哪家便宜，其症结正在于此，简单的反映论也造成了艺术家在创作中的惰性。 　　近年来，有些征稿还呈现出鲜明的地方保护主义特色。比如，要求以某地风景为创作内容，研究某小地方的所谓画派、书派或是某个名不见经传者。某些征稿还具体到 题材，须是当地名胜古迹、名人诗词，以及路过的名人咏叹、轶事什么的。以后，真担心会出现奇葩的“纪念李白路过××县1255年书画展”“纪念武松打虎 880周年暨我画武松全国中国画大赛”“纪念陈塘关建关4000年暨哪吒诞辰3065周年大型书画展”……这类征稿，不过是“文化搭台、经济唱戏”的新 版。当然，这并不可耻，但滥用文化甚至不惜坑蒙拐骗则让人不齿。那些无真正文化内涵的活动，非但没繁荣文化，对地方文化反而有所伤害，甚至沦为荒诞滑稽的 伪文化与伪民俗。这类征稿为何要强调地方特色？不过是好将某些财政拨款以适当名义花出去而已。试想，海南要办冰雪画展，能被资助吗？而某些有明显商业动机 的展赛，也感觉是旅游部门办的，真让人担心是否会强迫消费。 　　一方面，现代主义艺术是让材质本身呈现自身的表现力，因此水墨之为材质有着自身的独特性，而且与西方相比，尤其具有民族性与文化独特性。所谓民族性，是20世纪与西方民族国家对比的说法，也是水墨有着不同于西方油画及其相关材质的特性的说法；另一方面，有些人在把水墨当做材质时，仅仅限于是与西方油画相区别的某种材质而已，只是把这种材质性的特性带入艺术的创作就好，却很少有人思考这种材质的精神性到底在哪里？以及如何去思考水墨材质如何具有一个自身独立完整的精神世界的特质。