2、2016年2月24日，国务院总理李克强主持召开国务院常务会议，部署加强文物保护和合理利用。会议强调，一要重在保护，对存在重大险情的文物及时开展抢救性保护，推进珍贵文物保护修复工程等。二要强化管理和执法，建立国家文物资源数据库，建立文物保护责任终身追究制等。三要合理适度利用，将更多博物馆纳入财政支持的免费开放范围等。四要加大政策支持，鼓励民间文物合法收藏，针对彩塑壁画等保护实施一批重点科技示范工程等。五要大力培养文博、文物保护修复等人才。

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　　“当代艺术的公共性和实验性二者之间的磋商”是一个更具有开放性的说法，不再追究艺术家在历史情境中的个人动机，具有革命叙事传统的理想化色彩也减弱了。而从一种更加社会学的角度，重新确定90年代艺术的主体性，并更加侧重于与今天的现实相接轨，把这段历史中的合理性，而不是冲突性的部分介绍给今天展览的主要受众，新一代的年轻人。正如展览前言中所说的：“将近20年之后的今天，苏州专业菱形砖雕加工,专业仿古工艺品生产厂家，当代艺术的展示已经成为中国美术中毋庸置疑的一个重要部分，数以千计的当代美术馆、画廊和其它展示场所日新月异地向国内外观众推出新的展览，但是实验性与公共性之间的磋商仍然决定着当代艺术的身份和社会意义。” 　　包括此次OCAT的展览也一样，吴文光的作品在展厅中占据了很大的空间，而宋冬的作品只放在记录片背后的狭小的空间内，这样的空间关系也可以看作90年代艺术所处的文化结构：记录片所呈现的社会现实性占据了主导地位，而艺术作品追求终极性的个人表达只是其背后的一角，二者共同置身在一个具有双重名称和象征意义的空间内部，这个“空间”在今天依然延续其名义上的模糊性，在实用主义的经济利益与文化权力的双向体制下，今天艺术又该如何延续90年代的“公共性”呢?正像吴文光在展前的发布会上说的：“90年代的展览“因故改期”是常态，但今天人们再也不会遇到这样的事情了，所有人都知道，我们现在的展览很安全。” 审查机制当然没有失效，但与以往不同的是，在今天对很多艺术形成“取谛”的是商业规则，从这个角度来看，滑县琪浩夏禹园艺景观工程有限公司,夏禹园艺景观工程,“关于展览的展览” 是用回顾90年代的旧问题，来讨论今天艺术与体制新的关系。